*

Nghệ thuật Nhận diện có mang phim truyền hình -Tìm đọc nghệ thuật và thẩm mỹ phim truyền hình (bài 1,).

Bạn đang xem: Feature film là gì


Phlặng truyện - một thuật ngữ tưởng chừng như dễ hiểu, phân biệt về ngữ nghĩa, tuy nhiên nếu như xét mang đến kỹ ở góc độ học thuật, hẳncó rất nhiều cho thấy phần nhiều thức dấn có ích.Trước không còn chúng ta test tìm đến ngành ngọn của tư tưởng này.Phlặng truyện - theo nhỏng cách hotline vào điện hình ảnh hiện thời là khái niệm được ghép vị hai từ Phyên ổn với Truyện. Từ Phim: chỉ điện ảnh-mô hình nghệ thuật sản phẩm công nghệ 7-mang ý nghĩa sâu sắc rõ ràng cũng tựa như tên gọi của một đồ dùng thể bất kỳ nào kia. Từ Truyện cùng với ý nghĩa trừu tượng, bao gồm vốn có xuất phát văn uống học, dùng làm nói tới phần nhiều chế tác (viết hoặc truyền miệng) ít nhiều được hư cấu thành một mẩu chuyện bao gồm đầu có cuối.do vậy ở nước ta nhị chữ Phyên với Truyện cùng với ý nghĩa trọn vẹn khác nhau được ghnghiền vào nhau nhằm nêu thương hiệu mô hình phyên ổn bao gồm hư cấu, bao gồm những diễn viên diễn xuất nhằm sáng tỏ cùng với loại hình phyên tư liệu hoặc hoạt hình.Thật cực nhọc cơ mà biết được đúng đắn, sống Việt Nam khi nào thuật ngữ Phyên truyện được áp dụng. Qua một trong những tư liệu là những bài báo cũ (1) nói theo một cách khác một phương pháp gần đúng rằng trước năm 1945 người VN đi coi phyên ổn hay Gọi là đi coi chớp nhẵn hoặc chiếu láng. Phyên ổn truyện bao gồm Khi được Điện thoại tư vấn là phim gồm đóng trò hoặc vở phyên, kịch bản được Điện thoại tư vấn là truyện phlặng, biên kịch được gọi là người viết truyện phim, đạo diễn được Gọi là công ty dàn chình họa, diễn viên cũng được Gọi là minch tinc tuyệt tài tử... Những danh từ bỏ thường được gọi nói trên hay ít nhiều đến họ thấy rằng trong mỗi thời kỳ bí quyết định danh một sự thiết bị có khác nhau và rất nhiều khác nhau ấy không ít gồm phản chiếu và ảnh hưởng tới sự phát triển của một chăm ngành.Đối cùng với tư tưởng Phim truyện nước ta (cho dù được gia nhập tự Âu-Mỹ), chắc rằng nó được dựng thịnh hành vào thời kỳ muộn trường đoản cú sau trong những năm 1940 trngơi nghỉ đi. Trước kia, tín đồ Việt Nam cũng đã làm một vài phim truyện nlỗi Trận phong ba, Cánh đồng ma, Một chiều bên trên sông Cửu Long... song phần lớn không khiến được tiếng vang trong hưởng thụ cùng không tạo thành được trào lưu có tác dụng phim truyền hình. Những năm 50 rứa kỷ XX vào vùng lâm thời chiếm ở cả hai miền có một trong những nghệ sĩ từ bỏ quăng quật vốn hoặc được các công ty hãng mời làm cho phim truyền hình như mái ấm gia đình nghệ sỹ Kyên ổn Chung, nghệ sỹ Phan Toại, Hãng phim Alpha làm việc Sài Gòn... Họ đang bao gồm một số thành công xuất sắc bé dại vào việc tạo ra đông đảo bộ phim truyện đích thực, hoàn toàn bởi fan nước ta tiếp tế giống như những phyên ổn Kiếp hoa, Bến cũ... Trong thời gian từ bỏ 1947 sống những chiến khu, điện hình ảnh giải pháp mạng ra đời cùng hầu hết làm cho phyên ổn tư liệu. Đến năm 1959 bộ phim truyện truyện đầu tiên của năng lượng điện hình ảnh chính sách mới là Chung một mẫu sông Thành lập và hoạt động. Cùng năm, trường điện hình ảnh đất nước hình chữ S được thành lập và chiêu sinc khóa đạo diễn, diễn viên đến phim truyền hình đầu tiên. Cũng từ lúc cuối những năm 50 đầu trong thời hạn 60 núm kỷ XX trsinh sống đi phim truyện của các nước XHCN cũ được chiếu những bên trên màn hình ảnh miền Bắc. Những sự khiếu nại đề cập bên trên có thể mang lại họ thấy dần dần tư tưởng phim truyền hình đó đi vào ngữ điệu và văn uống phiên bản ưng thuận của điện hình ảnh toàn nước. Từ đầu trong thời hạn 60 cố gắng kỷ XX trở đi tư tưởng này trnghỉ ngơi buộc phải thông dụng cả vào thưởng thức, báo chí truyền thông, phê bình cũng tương tự tiếp tế phyên ổn.Tuy nhiên, dù được thực hiện nhanh chóng xuất xắc muộn, tư tưởng Phlặng truyện chỉ nên danh từ bỏ được toàn quốc hóa của một số loại hình phim trên quả đât nhưng mà họ cũng đề xuất mày mò nguồn gốc của nó.Trong điện hình họa Âu-Mỹ, phim truyền hình bao gồm tía giải pháp gọi theo ngữ nghĩa giờ đồng hồ Anh:- Feature Film: Chỉ loại phyên lâu năm giữ huyết mục thiết yếu yếu hèn vào chương trình chiếu phim.- Fiction Film: Chỉ các loại phlặng tưởng tượng, hỏng cấu thẩm mỹ.- Story Film: Phyên truyện.Trong bố quan niệm trên, thuật ngữ Fiction Film thường xuyên được dựng thịnh hành hơn vì nó chỉ cần thực chất nghĩa Black của tư tưởng. Thuật ngữ Feature Film cũng tiềm ẩn cả các loại phlặng tư liệu dài, thuật ngữ Story Film ít được dùng rộng.Chúng ta tất cả một đối chiếu:Theo ngữ nghĩa giờ Pháp:Feature Film - tương tự với: Film de Long Mộttrage (phim dài).Story Film với Fiction Film - tương đương cùng với Film de Fiction (phlặng hỏng cấu).Một vài tương quan ngắn thêm ngơi nghỉ trên cũng đầy đủ nhằm bọn họ bảo rằng tư tưởng Phyên truyện sinh hoạt nước ta cũng đã nêu ra được tương đối khá đầy đủ thực tế ngữ nghĩa nđính gọn gàng của một số loại phyên ổn gồm tưởng tượng, hư cấu, gồm tính chất đề cập cthị xã. Tuy nhiên họ cũng thấy được, tự Truyện dù tổng quan sát đầy đủ ngữ nghĩa khái niệm vẫn không bao quát hết điểm lưu ý của loại phim này - đó là tính chất hỏng cấu, tưởng tượng vốn mang nghĩa rộng lớn hơn tính chất đề cập cthị xã. bởi thế thực chất phim truyện là nhiều loại phyên chứa đựng đặc thù đề cập cthị xã (vốn gồm cả các cthị xã tất cả thật, khụng lỗi cấu) và đặc thù gợi tả bằng hư cấu tưởng tượng. Chẳng hạn sẽ là các loại phim truyền hình giàu hóa học thơ – ít tính truyện nhưng lại vẫn luôn là phim truyện, hoặc nhiều loại phyên ổn triết lý xuất xắc luận đề... phyên ổn khôn xiết thực giàu sự gợi tả hơn là đặc điểm phụ thuộc việc đề cập lại tuần trường đoản cú tình tiết truyện.Quan sát điện hình họa nhân loại, dự chỉ khoảng sơ lược, họ cũng có thể thấy hơi rỏ từ bỏ Khi ra đời đến thời điểm này, phim truyền hình luôn luôn luôn đa phần đi theo hai đặc điểm nói bên trên. Nói gộp lại, rất có thể đến rằng: Phlặng truyện là loại hình sáng tác cần sử dụng hiệ tượng nhắc cthị trấn, gợi tả bằng hư cấu tưởng tượng qua phương tiện truyền sở hữu là ngữ điệu năng lượng điện ảnh tổng hòa hợp.Nắm vững 2 đặc thù đặc trưng nêu bên trên, tín đồ hưởng thụ cũng tương tự bạn có tác dụng phim có thể phát âm sâu rộng bộ phim truyền hình nhưng mà mình sắp tới coi hoặc sắp đến làm. Sở phyên ấy rất có thể thuộc một số loại nào: Loại thuần tuý đề cập cthị xã (cthị xã thiệt hoặc chuyện hư cấu) tốt các loại gợi tả, hoặc vừa nhắc chuyện vừa gợi tả. Nếu là một số loại kể cthị trấn, đương nhiên nó sẽ sở hữu được cốt truyện cụ thể, nó khai thác sâu vào cốt truyện truyện theo kết cấu nhân - trái là chủ yếu để mang tới khán giả một mẩu truyện tất cả đầu bao gồm cuối. Nếu là một số loại gợi tả, phyên ổn đang đa số dùng ngôn từ điện ảnh nhằm tạo cho số đông khoảnh khắc, đầy đủ ấn tượng quan trọng được sắp đặt cùng với những thủ thuật nghệ thuật và thẩm mỹ hoặc kỹ xảo theo triết lý tứ tưởng tốt cảm hứng làm sao kia (tất cả tình tiết rất là đơn giản hoặc phi truyền thống). Nếu phyên là sự kết hợp cả hai đặc thù thì nó đã cho thấy nhân tố truyện kết hợp cùng đối với tất cả nhân tố gợi tả.Những phân định ở trên gồm tính kha khá. Tuy rằng trước đó (với trong một số trong những mẫu phyên hành động Mỹ hoặc Hồng Công... hiện nay) Xu thế đề cập truyện vẫn chỉ chiếm ưu nuốm hơn. Gần phía trên xu hướng phối kết hợp 2 đặc điểm nói chuyện cùng gợi tả kia hiện ra mặt đường đường nét rất nổi bật khôn xiết thành công xuất sắc nghỉ ngơi một số nghệ sĩ hoặc một số tác phđộ ẩm như trong những phim: Cao lương đỏ, Đốn lồng treo cao của Trương Nghệ Mưu (Thu Cúc đi kiện của Trương Nghệ Mưu lại là phim nói chuyện), Ba mùa của Tony Bùi, Bản danh sách của Schindler của S.Spielberg, Cuộc đời tươi sáng của Bellini, Dương vắt của J.Campion... Thực hóa học đây là xu hướng đã có lần thành công xuất sắc ngơi nghỉ một số đạo diễn kinh điển mặc dù chưa đạt mang lại độ hoàn hảo như: L.Bunuel, I.Bergman, A.Tarcụvski, A.Kurosawa... (ko kể Chiến hạm Pachômkin của S.Eisenstein).Về Xu thế gợi tả: Có thể thấy Xu thế này từng tạo ra sự phần lớn trào lưu to nlỗi Chủ nghĩa vô cùng thực trong năng lượng điện hình ảnh Tây Âu trong thời điểm 1920-1930 (đặc biệt là Pháp), Chủ nghĩa thể hiện Đức (trong những năm 1920) hoặc một số phim ở trong mẫu phyên ổn Hậu hiện đại với đặc điểm tác giả từ bỏ thể hiện trong thời điểm 1950, 1960, 1970... Ngày nay, xu hướng này chỉ sống thọ hiếm hoi vào một số trong những phyên ổn, một số trong những biến đổi (nlỗi phyên Mùi đu đầy đủ xanh của Trần Anh Hùng) chắc hẳn rằng bởi vì nó là nhiều loại phyên ổn trừu tượng không nhiều tính đại bọn chúng, nó mang ý nghĩa thực nghiệm, tìm kiếm tòi mỹ học rộng thuộc dòng năng lượng điện ảnh Thị trường với rộng rãi vốn ách thống trị màn bạc.Tuy bao gồm phân định tương đối về hồ hết đặc điểm đặc thù nói bên trên nhưng với phim truyện núi phổ biến, chiếc đích mà lại nó tự xưa tới lúc này luôn luôn vươn cho tới vẫn luôn là chân, thiện tại, mỹ, vẫn chính là đảm trách nát các chức năng: phản ánh hiện tại, bồi đắp bốn tưởng - tình yêu, thẩm mỹ với vui chơi... cho quần chúng. Vì vậy dù là làm cho phlặng theo xu hướng làm sao thì phim truyền hình vẫn bắt buộc đạt mức những tiêu chuẩn với chức năng nói trên. Một tập phim truyện được call là tốt vẫn đề nghị là lôi cuốn (ham mê người xem) cùng đẹp nhất, mới lạ (lẫn cả về văn bản với hình thức, theo nghĩa mỹ học của 2 tự này). Mặt khác phyên ổn nên bảo đảm an toàn quality, kỹ thuật của công nghệ cung cấp. Đó vẫn luôn là các tiêu chí khó khăn của chế tác phim truyện thích hợp với năng lượng điện hình ảnh nói thông thường từ ngày năng lượng điện hình ảnh Ra đời đến thời điểm này.Đối với phim truyện, còn 2 nằm trong tính khác đáng chăm chú - đa phần bởi thời đại và người theo dõi đòi hỏi nó có tác dụng tròn chính là tính tứ tưởng với tính giải trí.

Xem thêm: Resolution Là Gì? Cách Thay Đổi Độ Phân Giải Màn Hình

Cả nhị trực thuộc tính này của phim truyền hình các nhằm tới người theo dõi (chứ không hẳn bản thân tín đồ làm phlặng, mặc dù bọn họ là bạn tạo nên chúng). Nhìn lại lịch sử hào hùng điện hình họa quả đât trên nét to bọn họ phần nhiều thấy 2 trực thuộc tính bên trên bỏ ra păn năn hơi mạnh khỏe đến sự trở nên tân tiến và thăng trầm của phim truyện. Ngay tự khi điện hình họa mới Ra đời nó này được các đơn vị kinh doanh xem như là phương tiện có ích nhằm “download vui” mang lại khán giả. Có thời gian điện ảnh cũng được điện thoại tư vấn là “trò vui chợ phiên”. Dần dần những trò vui đú đưa vào rạp bự giúp tín đồ ta bao hàm phút được mỉm cười được khóc, được chiêm ngưỡng chuyện lạ kia đây, chuyện thật, cthị trấn viễn tưởng tuyệt ảo tưởng, thậm chí còn được gạt bỏ cuộc sống thực vốn còn các ưu tư âu sầu... Chỉ từ bỏ khoảng trước mang đến sau cuộc chiến tranh trái đất trước tiên, phim truyền hình dành riêng với năng lượng điện ảnh nói tầm thường mới thực sự trở buộc phải nlỗi một lý lẽ tứ tưởng (sát bên việc chọn mua vui giải trí) nhằm truyền tay những vụ việc làng mạc hội – nhân sinc - thời đại. Thời kỳ đó đã xuất hiện những bộ phim truyện dài nói nghiêm túc mang đến các vụ việc của bé người nlỗi Sự thành lập và hoạt động của một giang sơn (1914), Không dung sản phẩm (1916 - đạo diễn Mỹ D.W.Griffith), Ingeborg Holin (1913 - đạo diễn Thuỵ Điển V.Sjostrom);Những tín đồ khốn khổ, Cạm mồi nhử, Germinal (1913-1914, đạo diễn Pháp Capelani)... Những phyên như vậy hồ hết đào sâu vào thế giới hiện nay để truyền đạt một phương pháp thẩm mỹ và nghệ thuật gần như điều quan thiết mang lại thôn hội và thời đại nhỏng sự việc chiến tranh và hoà bình, ách áp bức bất công, nạn túng bấn,... tràn đầy công ty nghĩa nhân đạo cao quý. Cùng cùng với thời gian, phim truyền hình càng ngày mạnh khỏe hơn vào bài toán diễn đạt phần đông bốn tưởng tình yêu khác nhau của không ít nước nhà, thực trạng làng mạc hội khác nhau mà lại đều phải sở hữu điểm phổ biến là hướng về chủ nghĩa hiện nay, nhà nghĩa nhân văn và mọi cực hiếm tân tiến. Mặc dù vậy, nhiều khi phim truyện nghỉ ngơi nước này nước không giống, sinh sống cái phlặng hoặc làm việc người sáng tác này kia đang có những chệch choãi, thậm chí còn lầm lẫn trong vấn đề miêu tả bốn tưởng - đặc biệt là mẫu phyên giao hàng các chế độ phát xít Đức, ý, Nhật trước đó hoặc tulặng truyền mang đến bộ máy độc tài chuyên chế sống một trong những nước mấy chục năm vừa qua. Điều này cũng không tồn tại gì lạ lẫm vị điện hình họa là lao lý khá hữu hiệu cho câu hỏi media (đặc biệt là vào thời kỳ nhưng vô tuyến không thành lập hoặc chưa phạt triển). Sự hiện đại của điện ảnh cần được kèm theo với việc hiện đại về tư tưởng tinh thần mà lại nó diễn đạt. Vì vậy nó ko được quên lãng hoặc làm chệch lạc công dụng diễn tả tư tưởng lân cận công năng là phương tiện vui chơi giải trí của phần đông quần bọn chúng. Nó không chỉ có là đề cập chuyện “sở hữu vui” mà còn là một kể chuyện nhằm thức tỉnh giấc cùng cảnh báo - bên dưới mỗi chuyện mà nó nhắc tả đề nghị là thú vui, nỗi bi ai, lương trung ương và linc hồn sống của nhân loại. Mỗi tư tưởng nhưng mà phim truyện mô tả buộc phải là việc lay rượu cồn bằng các hình mẫu nghệ thuật nghe nhìn tất cả sức truyền cảm trẻ khỏe. Tư tưởng cơ mà phim truyền hình truyền cài không hẳn là phiên bản thông điệp - ban bố thuần tuý nhỏng của những mô hình media mà phải là “hồn tứ tưởng”, là chất gây men say lòng người theo dõi. Nói biện pháp khác nó cần là tứ tưởng của hình tượng cùng cảm hứng, từ bỏ mẫu cùng xúc cảm mà lại toát lên, tự nhiên và thoải mái như mùi hương hoa khu đất ttách. Nó nên là một số loại tư tưởng đặc trưng theo nghĩa rộng thuộc nhân loại chổ chính giữa hồn trí tuệ, tình cảm của con fan. Chính vì vậy, đối với phim truyện, công dụng thẩm mỹ và làm đẹp nghe - nhìn được tập trung ở tại mức cao nhất so với tương đối nhiều mô hình nghe - chú ý không giống. Chẳng ráng cơ mà bạn ta thường xuyên nói: đi xem phyên chưa hẳn để nghe tngày tiết giảng hoặc tìm thông tin, đi xem phyên ổn là một niềm vui thanh khô tao để được chìm giữa những mẩu chuyện, rất nhiều định mệnh, gần như cuộc sống, hầu hết hình ảnh và âm tkhô nóng đẹp tươi lay động vai trung phong can; với lúc ra về gồm một cái nào đó giỏi và rất đẹp ngọt ngào và lắng đọng lại. Cái nào đó - hoàn toàn có thể ko ví dụ - chính là bốn tưởng - theo nghĩa rộng của tự này - chđọng không phải là 1 trong những chủ đề, một chân thành và ý nghĩa vắn tắt như thế nào đó. Những bộ phim truyện béo, đa số nghệ sĩ năng lượng điện hình họa to thường xuyên mang đến cho người theo dõi hồ hết xúc cảm lớn, phần đa tuyệt hảo quái lạ, hầu như điều kỷ niệm. Làm được điều đó, phim truyện new thật sự triển khai đúng chức năng của nó, tuyệt nhất là trong thời đại bùng phát lên tiếng thời buổi này. Ngày nay, nếu muốn kiếm tìm kiếm tứ tưởng sinh sống dạng biết tin, ở phần lớn loài kiến giải đầy đủ thâm thúy, lôgich thuần lý thì khán giả dễ ợt đã đạt được bọn chúng qua sách, báo, ti vi, radio, Internet. Vài lưu ý đến không ngừng mở rộng làm việc bên trên cũng là để thừa nhận diện rõ hơn tính chất đặc thù của năng lượng điện hình họa vào toàn cảnh thế giới hoá với nở rộ bừng phân phát của toàn bộ những mô hình văn hoá Ship hàng đại chúng ngày này. Trong thực trạng kia, để giữ lại được mục đích của mình, phim truyện hẳn yêu cầu khai thác buổi tối nhiều mẫu sức mạnh thẩm mỹ và làm đẹp (cơ mà đặc điểm nhắc, tả bởi ngôn từ điện ảnh tổng đúng theo là hạt nhân), qua đó đoạt được trái tim cùng kăn năn óc của quảng đại người theo dõi.Hai tính chất: truyền đạt tư tưởng và giải trí của phim truyện vốn trường tồn hơn trăm năm qua trong lĩnh vực năng lượng điện hình họa nói tầm thường và phim truyền hình nói riêng, cho tới bây giờ vẫn vừa song hành shop vừa tác động cho nhau. Thậm chí vẫn và đang có hẳn đông đảo loại phlặng siêng Ship hàng vui chơi (như phim hành vi Mỹ hoặc Hồng Cụng...) với hồ hết cái, đa số người sáng tác siêng loại phlặng tư tưởng. Đối với năng lượng điện hình ảnh VN, vì điểm sáng lịch sử hào hùng của nước nhà mấy chục năm qua, năng lượng điện hình ảnh vốn là phương tiện tmê say gia vào công cuộc đương đầu giành tự do dân tộc cùng xây dựng làng mạc hội mới, do đó có thể nói kia là 1 trong những nền điện ảnh bốn tưởng phương pháp mạng. Ngày nay vào thời kỳ thay đổi hội nhập, điện hình họa việt nam một phương diện vẫn có tính năng tuim truyền, cải thiện dân trí, dạy dỗ văn hoá tư tưởng theo mặt đường lối của Đảng, mặt khác đã mở rộng thanh lịch những chức năng khác ví như giải trí, thẩm mỹ và làm đẹp. Dù có những Điểm sáng mới cùng đòi hỏi bắt đầu của thời đại, tuy vậy những người dân làm cho phim ví như bsát hại những đặc thù đặc trưng của năng lượng điện ảnh nói bình thường và phim truyền hình dành riêng vẫn hoàn toàn hoàn toàn có thể sáng chế ra phần đông bộ phim tuyệt - rất đẹp in lốt ấn thời đại như vào thừa khứ chiến tranh biện pháp mạng kia từng bao gồm . Mặt không giống sự thuận tiện của thời kỳ mới trọn vẹn là thời cơ cho hầu như công ty sáng tác mở rộng diện đề tài, vấn đề, không ngừng mở rộng phương tiện đi lại biểu đạt của ngữ điệu thẩm mỹ nghe - quan sát cùng với kỹ thuật bắt đầu để sản hiện ra gần như bộ phim thỏa mãn nhu cầu đòi hỏi bắt đầu của khán giả trong nước với toàn quốc ngoại trừ. Điều đáng mừng là trong hơn 15 năm thay đổi vừa rồi, chúng ta đang bao gồm một vài phim như vậy.Trên đây là mấy đường đường nét chính của sắc thái phim truyền hình. Những mục sau đang phần nào thường xuyên đề cùa tới phần nhiều yếu tố quan tiền thiết vào thực chất của phim truyện...________________1. Tạp chí Điện hình ảnh ngày này số 3 (1992), số 5 (1993), số 1 (1994).Hai nền văn hóa truyền thống khác nhau, vì chưng sự sai biệt giữa bọn chúng, rất có thể tạo ra sự xung hốt nhiên văn hóa. Về điểm đó, tất cả ba tài năng xảy ra: 1. Chinh phục: Thành viên của nền văn hóa truyền thống A coi thành viên của nền văn hóa B không hẳn là nhỏ bạn bình thường, cùng tư tưởng họ là “fan dã man” – núi theo từ nguyên ổn, Có nghĩa là loại sinch vật dụng không biết nói, cho nên bọn họ cấp thiết được coi là loại tín đồ, hoặc cùng lắm chỉ hoàn toàn có thể xem là loài fan hạ đẳng. Theo kia, có nhì hậu quả phân phát sinh:Giáo hóa: Thành viên của nền văn hóa truyền thống A dựa theo mô thức của nền văn hóa A nhưng mà cải tạo nền văn hóa truyền thống B.Hủy diệt: Đó chính là phương thức cơ mà nền văn hóa truyền thống Âu châu đối xử với nền văn hóa Mỹ châu cùng nền văn hóa Phi châu.2. Tước giành văn hoá: Thành viên của nền văn hóa truyền thống A coi thành viên của nền văn hóa truyền thống B là một trong thứ học trò đần muội,Trích: vanhoanghethuat.org.vn
Bài viết liên quan

Trả lời

Email của bạn sẽ không được hiển thị công khai. Các trường bắt buộc được đánh dấu *